如果說2018年是電影行業觸（chù）頂退燒（shāo）的一年，那麽2019年則（zé）是尋求轉機的一（yī）年。在所謂“影（yǐng）視（shì）寒冬”論的籠罩下，中國電影人回歸初心、勇於開拓，終於在年末（mò）交上（shàng）了一份（fèn）漂亮的（de）成績單，提前18天超過了去年的年度總票房。回顧這一年，電影類型完成重要突破，青年電影人正在成為中堅（jiān）力量。在接下來2019年的末尾一周，新的票房紀錄還在不斷（duàn）攀升。

類型片迎來全新突（tū）破

盤點2019年的中國電影（yǐng），《哪吒之魔童降世》《流浪地球》和《我和我的祖國（guó）》是繞不開的（de）話（huà）題（tí）。除了在票房上占據年度前三（sān）強外，三部電影在科幻、動畫、主旋律類型上各自實（shí）現了重大突破。

《流浪地球》的價值無疑是開創性的。在此之前，國產科幻電影（yǐng）元年（nián）的說法一直被用（yòng）來當做（zuò）影片營銷的噱頭，但（dàn）每每都遭到“打（dǎ）臉”。但這顆倔強的“小破球”，成（chéng）功在春節檔實現了逆襲，觀眾驚呼：“中國人也可以（yǐ）拍出這樣的硬科幻！”中國電影人終於可以（yǐ）站在世界舞台，講述屬於自己的太（tài）空故事。

《哪吒之魔童降世》的命（mìng）運和（hé）《流浪地（dì）球》頗為相似。在它之前，《大聖歸來》《大（dà）魚海棠》的出現，曾一度喚起了中國觀眾對國產動（dòng）畫的信心（xīn）。然而此後很長時間，再（zài）無爆款問世。直到哪吒喊出“我命（mìng）由我不由（yóu）天”，觀眾再次被點燃。8.5分的網絡評分，讓（ràng）這部影片不（bú）僅成為2019年度評（píng）分很高的動畫電（diàn）影，也成為年度口碑佳華語片。49.86億元的票房。

“哪吒”的成功不是國漫崛起的個案，8.2分的《羅小黑（hēi）戰記》、7.9分的《白蛇：緣起》都是今年（nián）大銀幕上可圈（quān）可點的作品，而隨著《薑子牙（yá）》《深海》等作品的陸續上映，國產動畫（huà）電（diàn）影將迎來一波（bō）創作高峰。

作為國慶獻（xiàn）禮片的《我和我的祖國》，也給觀眾帶來（lái）了驚喜。影片采（cǎi）用七位導演（yǎn）按照時間線各拍一（yī）部短片（piàn）的形式進行創作，以結構上的創新（xīn）喚起（qǐ）了不同年齡觀眾的共同記憶。影片從小人物視角出發，講述重大事（shì）件對（duì）普通人生活與命運（yùn）的影響，為主旋（xuán）律類（lèi）型片打開了一條（tiáo）新的思路。

年末，電影（yǐng）《少年的你》又讓青春片煥（huàn）然（rán）新生。它以關注現實的敏銳視角，引發了年輕觀眾的共鳴。同時，《老師好》《銀（yín）河（hé）補習班（bān）》等探討教育問題的影片，也從不同的角度為青春片注入新（xīn）的（de）思考。

青年影人成為創作中堅

2019年，是大導演集體“失聲（shēng）”的一年。

陳凱歌今年隻在《我（wǒ）和我的祖國》裏貢（gòng）獻了一部短片，馮小剛歲末獻上的《隻有芸知道》，反響非常一般；炒的是自己的冷飯。

2019年，也（yě）是青年電（diàn）影人崛起的一年。從《鋌而（ér）走險》的甘劍宇（yǔ）、《受益人》的申奧、《過春天（tiān）》的白雪，到《羅小黑戰記》的木頭、《被（bèi）光抓走的人》的（de）董潤年（nián）、《誤殺（shā）》的柯汶利（lì）等，今年有十多位新人導演帶著首部長片亮相大銀幕。

爆款動畫《哪吒之魔（mó）童降世》就出自新人導演餃子（zǐ）之手。80後的他畢（bì）業於（yú）醫科大學，半路出家自（zì）學動畫，曾經自己一個（gè）人窩在家裏，花三年零八個月製作出動畫短（duǎn）片《打，打個大（dà）西瓜》，獲得網友認可。從醫學院學生到動畫導演，餃子（zǐ）和他筆（bǐ）下的哪吒一樣（yàng），都（dōu）經曆了一個“打破成見（jiàn），做自己英雄”的過程。

和餃（jiǎo）子一樣，郭帆（fān）導演也出生在1980年。盡管電影《同桌的你》拿下4.7億票房，但他還是放棄了保險路線，毅然選擇走上科幻電影的探險之路。和他一起攜手冒險的還有青年製片人龔格爾，此前他做過歌手、作（zuò）曲（qǔ）、配樂、配音（yīn）、編劇、演員，唯獨沒有做過製片人。但硬是憑著一份衝勁，他們拍出了裏程碑意義的《流浪地球》。郭帆在影片殺青時寫道：“如果你要擁有你從未有過的東西，那麽你要去做你從未做過的事情。”

《少年的你》是（shì）曾國祥繼《七（qī）月與（yǔ）安生（shēng）》之後再次執導青春題（tí）材（cái）影（yǐng）片。這位出生於香港的（de）青年電影人非常善於情感的細膩表達，他（tā）在陳可辛的指引下很快找（zhǎo）到了和內地（dì）觀眾溝通的有效方式。而《少年的你》更讓易烊千（qiān）璽（xǐ）從流量明（míng）星成功轉型為一名實力的演員，周冬（dōng）雨也（yě）在和曾國祥的合作中不斷（duàn）被挖掘出（chū）更（gèng）大的潛力。他們兩位已經成為00後和90後電影人（rén）的突出（chū）代表。

應當看到（dào），在（zài）明星效應降溫、電影市場回歸理性之後，越來越多的青年電影人有了相對平等的機會，隻要有好創意、好故事、好演技，就有機會殺（shā）出重（chóng）圍。而電影人的迭代（dài）更新，也是時代的必然選擇。

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